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塞諾勒夫人一身紅色衣裙，坐在金黃色的沙發上，平靜地面對來自安格爾的目光。他時不時地把眼睛從夫人 身上移走，聚精會神地描繪夫人的頸背在大鏡子中的反射，鏡子佔滿了後面整面牆。
畫家離年輕的女人很近，足以聞到她身上的香水味，她出於禮貌，也向前傾身表示關注，沒有別的意思。畫 家和模特兒之間保持了一定距離，這兩個人中，只有一個人出現在鏡子裡面。觀者想要在鏡中尋找藝術家的 圖像，只是白費力氣，他本應在那裏，站在畫架前，手裏面至少拿著一只畫筆，但是沒有就像施展了某些魔 法，肖像做到了不呈現不必要的人，也沒有呈現出這樣的人可能暗示的某種熟悉的親近關系。因此，安格爾 巧妙地將自己排除在外。鏡子寂然無聲，在夫人後代眼裏，她獨自一人待在客廳中。
鏡子本來可能延伸畫的視野，實際上卻起到限制作用，就像一個實實在在的屏幕。藝術家知道這個世界的慣 例，哪些必須隱藏不見，哪些可以為飾後展現給政治社會，慣例建立於這兩者之間某種不易達到的平衡之 上。

反射出的影像總可以是有用的工具，同時做到反射和隱藏，不必擔心任何內在的矛盾。畫得不像也沒有關 系，關鍵在於讓可見的現實無可指摘。畫筆可以粗粗掠過糾纏不休的細節和無聊透頂的瑕疵，任何無助於表 現對象的優雅和寧靜的東西都可以排除，甚至分散對她的關注的東西也可以不要。沒必要堅持，在鏡子瞞哄 人的深度中，沒什麼好看的。
在這些奢華的布置中，在別人目光下的塞諾勒夫人，就像一塊被安全看護的寶石。胸前半透明的薄紗和幾行 蕾絲營造出放鬆的氛圍。鏡中反射出她頭上的首飾，用來提升她脖頸的簡單裝飾，但這首飾也不是十分懾 人。
它只不過展現出親近的表象，是一種藝術化的欺瞞手法。鏡子金邊中隨意、無序地插著一些訪問卡：社交訪 問的時間快到了，第一位客人即將光臨。跟畫中的鏡子一樣，塞諾勒夫人的眼中沒有太多流露，她知道外貌 裝扮的重要性。


原作真跡