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在第四幅畫中，畫的是這位成為伯爵夫人的富商之女，正無所顧忌地，連早晨的梳妝打扮，也敢當著眾賓客和情人們的面前公開進行的情節。
霍加斯安排各色各樣的人物粉墨登場，對他們竭盡諷刺之能事：喬瓦尼．卡雷斯蒂尼，一位著 名的歌唱家，當時被捧為上流社會階層的偶像，正在演唱精彩的歌劇片斷，使位於畫面正中央的福克斯．華恩夫人陶醉其中，連僕人端上了咖啡都毫無知覺。坐在福克斯．華恩夫人身邊的那位女人味十足的男人，似乎也被歌聲陶醉了，他那 吊著扇子的手似乎正打著拍子。
他身後是福克斯．華恩先生，這位手持鞭子的鄉下紳士竟悄悄地睡著了。在歌唱家左邊的是一個一頭紙卷髮夾的男人，他就是普魯士外交官米歇爾。正在吹笛子的是著名的德國音樂家韋德曼。人們傳說他是「一位一生只想取悅他人，但總是無法成功的悲劇性人物。」

畫面的另一端是一個黑人小孩，他正在擺弄那時候人們喜歡用來裝飾房間的各種飾物。緊接著的就是畫中最令人意味深長的情景：這位伯爵夫人正坐在鏡子前，一個瑞士僕人以其國家級理髮師獨有的手藝，梳理著伯爵夫人的頭髮﹝霍加斯民族主義的觀念，和他的文明思想相比，顯得落後並且自相矛盾﹞。詩人博卡多羅懶洋洋地斜躺在沙發上，評論著屏風上的寓意畫，語調高昂且誇張。
在「流行婚姻」組晝之三「訪庸醫」中，伯爵夫人沒有再出現；在「流行婚姻」組晝之四，伯爵又不在場，這點說明了這個家庭有著兩個相互隔絕的生活，預示著建立在利害關係之上的婚姻，將不可避免地走向災難的結局。

霍加斯對於畫中人物的性格，所傾注的熱情，是和他們作品中所具有的寓意性質分不開的。1744年以後，這一點更加明顯。
那一年在他發表的「流行婚姻」版畫裡，加上了副標題：「人物和漫畫式的人物」，他認為漫畫並不意味著「嘲笑」，相反地，是藉著批評的眼神，對人物性格的深刻描繪來表現人物，這種表現手法應予以認真的重視。然而，他所創造的風格並沒有受到評論界的讚譽。
在那個時代的人們看來，唯有歷史題材的畫作才應受到重視，唯有歷史畫才能寓教於樂；而霍加斯的作品都取材於現實生活中，實實在在的人和事，可說是與歷史畫分庭抗禮。他指出：「我認為，最重要的 畫作題材應該是那些能引人發笑，勸人為善，以及對公眾有益的主題。 」