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英國偉大的風景畫家康斯塔伯曾經寫道：“我覺得在每一道樹籬、每一株中空的樹裡都能看到根茲巴羅的影子。”
使英國繪畫進入偉大時期的畫家有一個群體，根茲巴羅就是其中之一。他在風景畫上的成就，爲康斯塔伯風景畫徹底的自然主義手法與英國浪漫主義的繪畫傳統鋪平了道路。在肖像畫方面，他不但準確捕捉人物形象，而且對悲涼之美、英雄主義、對時間如何改變生活中的美好事物十分敏感。因此，他的某些肖像畫令人心碎、淒涼。
這幅畫就是他的兩個女兒：莫莉和瑪格麗特，她們常常在他的畫中出現，而且帶著一絲悲涼色彩。兩個平常的女孩被畫家視爲掌上明珠，但她們的未來不會幸福——她們在精神上都非常脆弱。
我們彷彿能從畫中預感到這種不幸——只有孩子才會捉蝴蝶，成人能夠傷感地意識到：蝴蝶很難捕捉，即使捉到後，也難免一死。可是對孩子來說：這種追逐是純粹的快樂，沒有任何憂慮。
畫面中，妹妹眼中只有蝴蝶，表情透露出認真和執著，整個身體語言都在訴說對那只白色生物的嚮往。
而姐姐卻不是如此，她一只手拉著小妹妹的手，保護她，仿佛要叫她不要光顧著蝴蝶而忘記看腳下的路，另一只手把手絹揚起來，已經准備出手用手絹把蝴蝶撲落了。
最吸引人的，是姐姐的表情，她當然也喜歡那只蝴蝶，但同時，她似乎知道有人在看著她，有一種假裝小大人似的、成人般的、克制的微笑在臉上出現，讓人難忘。
有這樣一個故事，可以證明根茲巴羅從小就具備的出色肖像畫能力。一天，竊賊越入根茲巴羅的家園，小藝術家卻在牆頭看得真切，他把其中一個竊賊的面貌畫了一幅速寫，報官時以畫爲憑，案子很快就破了。
這還不算。這張饒有意味的速寫並沒遺失，後來，根茲巴羅把它劃入一幅描寫竊賊的畫中。人們把它懸挂在園中，正好在當時竊賊所站的地方。據說路人竟然分辨不出真僞，當它是個真人。