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柯洛為他的外甥女畫過四幅肖像畫，並且都製作成副本送給她的母親塞納貢夫人﹝原畫則獻給模特兒﹞。這幅畫作的尺寸並不算大，但絲毫無損其生動感。
而且其中最令人驚歎的，無非是處理手法的簡潔有力，使模特兒與觀賞者之間息息相通，筆法上明顯地看出相當輕鬆而自然。

柯洛繪畫的基礎，同時也始終出於自發性的重要因素，就是他所謂的「純樸性」：「在畫室中，畫家的「純樸性」一定要發揮到最大的極限；特別是您看到什麼，就畫什麼……要達到意識與信心並用的地步。」
他就是這樣不斷地叮囑他的學生，同時也提出另一個重要的指導方針，那就是激情。「我片刻也不會喪失將我牢牢抓住的激情。這種真實的感覺是藝術的一部份，也是對繪畫實體的補充，使我們所感覺到的東西十分真實，因此，我在某種程度上既用我的心，同時又用我的眼睛來作畫。」

構圖的基礎是素描，素描再加上色彩的效果，就構成柯洛繪畫的根基：「素描是必須考慮的首要條件；然後才是形態與色彩之間的關係。」就是這樣，他那些光彩照人、栩栩如生的肖像畫，在景物襯托下躍然於畫面上。
歸根究底，柯洛能成功地通過對自然界的感覺﹝這種感覺也變為對生命的感覺﹞來捕捉住模特兒的呼吸和血脈的跳動；他全心全意地投入其中，表達出景物和建築物之間的各種平面與體積的構造關係，並將這一切籠罩在水品般閃爍的光線下。