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柯洛固然可以自命為十九世紀最偉大的風景畫家，然而他為數不多的肖像畫也相當出色，在這些肖像畫中， 他的興趣集中在繪畫技巧上，以及如何使用色彩表現光影，以塑造出形體。
對柯洛來說，自然界與人、風景畫與肖像畫彼此之間，都沒有什麼不同。在他看來，人的形象就如同意境深 遠的風景一樣，必須以同樣的熱愛、同樣充滿憐憫與激情的方式來接近它們﹝也正是由於這個原因，他為兒 童所繪製的肖像畫法最自由、最率直﹞。

「我認為，人﹝正如土地一樣﹞無非是由各種不同的成分所組成的。」他還說：「我畫女人的乳房，就如同 畫任意一件物品，如同盛著牛奶的容器一般。」其實，當他這樣說時，他是在撒謊，他是在掩飾隱藏在內心 的迫切和激情，因為他能捕捉到人物所具備的大量人性，不僅要保留了這些人的體態，還要恰到好處地保留 了這些人的神秘感和侷促不安的情緒。

在這幅描繪一個少婦靠在井邊的畫面中，隱藏著柯洛對義大利女人的深刻追憶，在他第一次的羅馬之行中， 他感受到：「她們是我所見過的，世界上最美麗的女人」，柯洛曾在給友人的信中這樣讚譽她。
這幅作品，正如那些義大利女人啟發他繪出的其他作品一樣，女人的衣著、色彩和姿態，以及背景中的種種 風光實物，似乎都成為他對舊日往昔的懷念，以及對時光流逝的惋惜與追意。