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1731 年他已結婚，家計的負擔使他不得不找尋其他的謀生之路，便是到楓丹白露城堡修復普利馬提喬的裝 飾畫；另外，他也開始繪製家庭氣氛濃郁的風俗畫，「用封臘封信的貴婦」便是一例，這種畫贏得了大眾的 喜愛，使他在美術學院和民間都受人尊敬。此後二十年，風俗畫便成為他創作的主要作品。

1734 年這幅畫在多芬廣場展出，1738 年再次在美術學院的沙龍展展出，兩次均獲得成功，夏丹為勃蘭登 堡侯爵依原畫又畫了一幅，版畫師勒．巴斯和弗里伯特，以及他的密友查爾斯．尼古拉．科尚，還有他的兒 子，皆用版畫再度重現了這幅畫的面貌。所以此畫可說是在夏丹的所有作品中，最早透過版畫而廣為人知的 一幅。

夏丹創作這幅畫時，是從荷蘭人尼古拉．麥斯的一幅畫汲取靈感的。麥斯曾是林布蘭的學生，擅長創作傷感 的風俗畫，而其作品所表現出來的巴洛克風格比老師更加明顯。
事實上，就夏丹這幅畫而言，畫中貴婦身段的曲線，和她坐的椅子，以及懸在她頭上的藍色天鵝絨窗帘的大 曲線中，都可以看出受巴洛克風格的影響。
同時，桌布、婦人服裝，以及窗帘的豐富色彩，也偏離了他慣有的正常風格，夏丹最有名的作品，還是以暗 色調為主，以及簡潔到近似幾何圖案的構圖。