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夏丹的典型技法就是在畫面上，表現油彩的粗糙質感，使其近似於沒有磨光的大理石。這幅畫問世之後，這種不同尋常的粗糙質地，即成為夏丹藝術的明顯特色；他的另一個特色，就是日益減弱主題中倫理、幽默或敘事的色彩。而現代畫家對夏丹作品最著迷的正是前者那粗糙的質地。
據推測，夏丹早先一定是關起門來獨自實驗，才取得這種新奇效果的。他刻意運用厚塗技法，把一層又一層的油彩疊在一起，在畫面上留下了畫筆的痕跡。他還慣於運用「暈塗法」，即把一種不透明的色彩，薄薄地塗在另一種色彩之上，使底下的色彩部份被蓋住，但仍隱約可見。

他這樣艱辛繁複的著色，與多數同時代的洛可可畫家揮舞畫筆、迅速著色的方式是極不相同的，其所獲得的藝術效果當然也不相同，他的畫堅實有力，與任何畫家相比顯得獨特不凡，這在十八世紀是絕無僅有的。他懂得如何運用色彩，盡可能地表現出物體的內在「質地」，尤其是從銅壺下面的碗和細頸瓶，更可看出其卓越的效果。
夏丹在畫面中所描繪的物體，往往都是日常生活中普遍使用的器皿。這幅畫中簡單的圓柱體，似乎給後來的塞尚特別的啟發，因為塞尚也醉心於表現這種純粹的形體。與多數作品一樣，他在這裡使用了暗色調，所用的色彩也不多，主要是用不同深淺的棕色、赭色和灰色。