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盡管這幅畫的主題是巴黎，在他作這幅畫的時期，波那爾在巴黎待的時間越來越少。在 1911 年，他在聖特羅佩度過了好幾個越來越長的假期。1912 年，他在靠近法國小鎮吉維尼（Giverny）的弗農（Vernon）買了一棟房子。除了在法國南部度過更多時間之外，他和畫家朋友愛德華．維亞爾常常出國。盡管如此，在這幅作品繪制的時候，爲了度過他在巴黎的幾周，波那爾還是在 Tourlaque 街 22 號買了一個新畫室。
也許是因爲他的這個行爲，還有畫室看到的城市新風景，讓他繪制了這樣一幅充滿鄉愁的作品。《巴黎早晨》強調印象派畫家對波那爾作品的重要影響，因爲他也想盡辦法要重現光的效果，特別是在他的後期和風景作品中。在 1920 年，波那爾將會成爲莫奈和雷諾瓦的朋友。

波那爾在自己的日記中對他遇到的場景和對象有惟妙惟肖的記述，特別闡述了它們的色彩構成，還講述如果自己要重現特定的色調和光影，他會怎麽做。
這幅畫的有趣之處在于：他繪制了許多人物。相比背景中的人，前景中的人形態輪廓更清晰，這不僅僅因爲背景中的人物在陰影中，還因爲按照他的意圖，這些人不那麽真實，更像是幻覺。波那爾常常被人的外形勾起興趣，這種興趣在他對木偶設計和照相領域的突發興趣中得到了強化。
那比畫派的畫家都很推崇塞尚，波那爾和維亞爾在其中也清晰可辨。波那爾的風景畫不僅是展現我們能夠看到的景物，而且展示出這片風景給人的感覺。他由此跨入了一個新的境界——感知的世界，不僅如此，波那爾將塞尚式的色彩的堂皇又嚮前推進一步，淡化了塞尚認爲至關重要的凝重感。能成功做到這一點，已經使波那爾堪稱大藝術家。