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 可 以 滑 鼠 滾 輪 縮 放 圖 片 大 小這幅畫的整個畫面布滿溫柔的灰，間或點綴著藍。伊馮蘭茨貝格夫人帶著一個面具，兩眼空洞，沒有露出真實的臉，她的身體像一朵心狀的花般開放。 這絕對是她，從她頭發的一部分到她長長的手指，我們都可以看出來。一切都在面前，雖然無法辨識，然而可以理解，這是最古典的安排：一位年輕女子，從近處取景，坐在扶手椅上。 淡綠松石色的椅子扶手，在深灰色的背景中脫穎而出，背景就像雷聲響過後的天色般陰沈。她的裙子領口略低，淺紫色如同暗影，下面是雅致纖美的身軀。她就坐在那裏，她的手交叉著放在膝蓋上。 馬諦斯完全尊重模特的穩重和謙遜，他沒有暗示一點幕後的故事，或是給出任何有啓示意義的細節。實際上，他爲模特留有很多隱私，因爲其他人從這幅肖像畫中認出她到底是誰，除非能遇到她。 但是這沒關係：畫家不可能毫無感情，而且永遠不會滿足於僅繪製外表。這個羞怯的女子將會遇到畫中的某些安排，她將要被筆觸輕輕推動，這些筆觸會強調、切割、重構所有的東西，釋放出它們碰觸到的所有事物的內在能量。 僅僅繪製一張臉不是總能揭示本質，把伊馮蘭茨貝格夫人的臉替代以非洲面具，畫作告訴我們：真實不能與外表的准確性混爲一談。 在這樣的探尋中，使用這樣的面具，起到一種異教徒和野蠻人式的變形效果，同時營造出視覺上的沖擊力。 馬諦斯將肖像從其自然的環境中移走，觀賞者也是如此，他提醒我們：所有的繪畫本質上都是外在的。真實世界在某種意義上會映射到內在的世界，這是另一個更爲遙遠的自己，與我們所熟知的可見世界毫無共同之處。 面具的臉有著傲慢的表情，這讓模特呈現神秘人物具有的高貴和威嚴。不過也同時讓直綫和曲綫在空氣中自由發揮，就像聲波。 那風格化的臉，盡管有名字，但還是無人知曉，因了這臉，年輕女子的身體成爲畫中閃耀的中心，也變成一個模板。馬諦斯給她以自由，爲她打開了新的空間以供呼吸：她的肩膀放松，她的臀部更圓潤，她從未這樣活力四射。  |
伊馮蘭茨貝格肖像 Portrait of Yvonne Landsberg