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 可 以 滑 鼠 滾 輪 縮 放 圖 片 大 小1948年，藝術評論家洛勃托．隆基認為，這幅木板畫與契馬布耶在亞西西時的藝術活動有關聯。在《端坐寶 座的聖母與聖嬰，四位天使和聖方濟》中，聖母右邊的聖方濟像，和此畫有著密切關係。依照傳統，這幅木 板畫應該就是這位聖徒的墓穴頂蓋。 雖然這幅畫的品質並不十分出色，不論是出自契馬布耶之手，還是當時其他畫派的作品，說得更簡單些，亦 即摹擬聖方濟大教堂聖方濟像的作品，其中仍有令人印象深刻之處：第一是形象簡潔，主體穿著袈裟，衣褶 陰影清晰可見；第二是畫像的臉部特徵，是經過理想化的面孔，聖徒的雙頰發紅，呈三角形，耳朵很大，就 風格而言，它與《端坐寶座的聖母與聖嬰，四位天使和聖方濟》那幅濕壁畫相距甚遠，若排除其他不同之 處，只單就這張過分渲染的面孔，而與亞西西濕壁畫中的那張面孔相較，便顯示此畫缺少靈氣，與亞西西濕 壁畫的面孔相距甚遠。 究竟此畫是出自摹擬者、或是門徒之手，還是因為契馬布耶只是想以更「符合塵世」、更世俗、更人性化的 手法來表現這位窮苦大眾的聖徒呢？依照朱塞佩．帕隆伯的說法，這是「一幅臨摹下教堂《莊嚴》一畫的細 部之作這幅《莊嚴》還是古伊多．達．古比奧修潤之前的那幅」；然而，巴提斯蒂卻認為，這是一幅「取法 於下教堂聖方濟像的平庸之作」。 聖母的故事畫面，是來自於人們虔誠的信仰，並沒有特別驚心動魄的內容。，但是那幅《莊嚴》，卻顯示出 一種新的構圖佈局。充滿著深刻苦痛之情的背景，將畫面的節奏感襯托得更為活潑而強烈；然而，卻也使充 滿詩意的筆調變得陰沉下來。 |
聖方濟 Tavola Di San Francesco